北京雕塑廠(chǎng)家 玻璃鋼雕塑 浮雕制作廠(chǎng)家

北京雕塑廠(chǎng)家 玻璃鋼雕塑 浮雕制作廠(chǎng)家大型不銹鋼雕塑制作的雕塑在天津文化中心的淺水平臺(tái)上建立，正式面對(duì)公眾，迎接國(guó)際勞動(dòng)節(jié)，就像一枚巨大的“鉆戒”，如夢(mèng)似幻，美不勝收。

北京雕塑廠(chǎng)家 玻璃鋼雕塑 浮雕制作廠(chǎng)家不銹鋼雕塑制作高12.8m，雕塑的表面為鏡面拋光，也叫不銹鋼鏡面雕塑材質(zhì)。

此雕塑作品在全國(guó)城市雕塑委員會(huì)組織的2012年度城市雕塑建設(shè)項(xiàng)目的評(píng)選活動(dòng)中，北塘集裝箱海鮮街公共設(shè)施項(xiàng)目獲得“2012年度公共設(shè)施藝術(shù)化項(xiàng)目范例獎(jiǎng)”，天津市規(guī)劃局獲得“2012年度組織獎(jiǎng)”。

“水上月”坐落在河西區(qū)文化中心，作品以抽象雕塑的方式，用全新的角度表達(dá)了月的壯麗和華美：作品的上半部弧形經(jīng)過(guò)有力地扭轉(zhuǎn)，在下半部以波形方式進(jìn)行重復(fù)，恰似水上彎月和她的倒影；再加上作品的整體鏡面拋光工藝，將陽(yáng)光、藍(lán)天、建筑和水面環(huán)境映照其中，其視覺(jué)效果或清澈剔透，或流光溢彩，美不勝收。

立起來(lái)的雕塑形態(tài)扭轉(zhuǎn)有力，線(xiàn)條流暢，上下部分的肌理對(duì)比清晰，“月”的理念在水面上展示得晶瑩剔透，流光溢彩。作為該雕塑的設(shè)計(jì)作者，雕塑家朱尚熹說(shuō)：“我無(wú)疑是高興和感到榮幸的，所收到的各方面的反應(yīng)都是正面和肯定的。從2010年年底開(kāi)始到2012年6月為止，歷時(shí)一年半，我完成了天津文化中心雕塑《水上月》的創(chuàng)作與制作。雖然創(chuàng)作歷時(shí)超過(guò)一年，但是真正定下來(lái)進(jìn)入制作階段卻只有不到五個(gè)月。這件雕塑是我藝術(shù)生涯中大的事件，主要是因?yàn)檫@件雕塑的建立位置太重要，這件雕塑建立在天津文化中心。天津文化中心是天津政治與文化中心，巨大的水面周邊有天津大劇院、天津圖書(shū)館、天津美術(shù)館、天津博物館、天津自然博物館、天津青少年活動(dòng)中心、天津銀河購(gòu)物中心，天津市政府坐落在西邊，面朝天津大劇院。在這樣一處重要的場(chǎng)所要建立我的一件雕塑，其重要性可想而知！我在感到榮幸的同時(shí)，深感責(zé)任重大。

我專(zhuān)門(mén)為這件作品《水上月》制定了標(biāo)準(zhǔn)：雕塑的下半部分必須是不銹鋼鑄造，北京雕塑廠(chǎng)家 玻璃鋼雕塑 浮雕制作廠(chǎng)家厚度不得少于7毫米。上半部為不銹鋼鍛造，不銹鋼板材厚度不得少于5毫米。按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)，這也是全國(guó)范圍內(nèi)的不銹鋼雕塑之了！我認(rèn)為材料薄了顯得單薄。雕塑的表面為鏡面拋光。工期緊任務(wù)重，制作雕塑的程序是既定的：泥塑放大、模型翻制、交付廠(chǎng)家制作、現(xiàn)場(chǎng)安裝、表面處理等等。但是并不容易，費(fèi)了許多周折之后，終于將雕塑立起來(lái)了，而且還是如期的！”

北京雕塑廠(chǎng)家 玻璃鋼雕塑 浮雕制作廠(chǎng)家到后的不銹鋼雕塑制作落成歷時(shí)超過(guò)一年半，實(shí)際實(shí)施的時(shí)間只有4個(gè)多月，即從2011年的12月1日正式啟動(dòng)制作施工開(kāi)始到4月20日完全落成。本來(lái)天津文化中心的建設(shè)方初計(jì)劃要求我在3月中完成，如果除去雕塑廠(chǎng)家的春節(jié)放假，也就是說(shuō)兩個(gè)月半要完成雕塑的泥塑放大、北京雕塑廠(chǎng)家 玻璃鋼雕塑 浮雕制作廠(chǎng)家 不銹鋼雕塑制作和安裝，這肯定是不可能的事。在商談中經(jīng)過(guò)我的據(jù)理力爭(zhēng)，也在天津相關(guān)部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)充分理解的情況下，后為雕塑的制作多爭(zhēng)取到兩個(gè)月的時(shí)間。就這樣，那也是一場(chǎng)非常緊張的戰(zhàn)役！朱尚熹老師對(duì)雕塑作品非常重視，所以制定的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)也非常高：雕塑的下半部為不銹鋼鑄造拋光，平均厚度為7mm，上部為不銹鋼鍛造，不銹鋼板的厚度為5mm，并要求北京雕塑廠(chǎng)家將質(zhì)量往芝加哥的雕塑作品《云門(mén)》的質(zhì)量上靠近。

這種將大量的時(shí)間耗費(fèi)在征稿和定稿階段，一旦定稿恨不得要在一夜之間把雕塑立起來(lái)的現(xiàn)象在全國(guó)各地比比皆是。垃圾城市雕塑現(xiàn)在幾乎是人人喊打，可是如何治理這個(gè)頑疾，實(shí)際上還有很多障礙。其實(shí)，現(xiàn)代中國(guó)垃圾城市雕塑的普及，參與者都脫不開(kāi)干系：建設(shè)單位、雕塑家、制作單位。當(dāng)然在這三者中，建設(shè)單位是強(qiáng)者，好像更多的責(zé)任不在雕塑家和制作單位。以我的觀(guān)點(diǎn)，并不盡然，在這三者的角色中，除了建設(shè)方要充分尊重雕塑的藝術(shù)規(guī)律，雕塑廠(chǎng)家不要偷工減料之外，雕塑家的責(zé)任非常重要。從某種意義上講，雕塑家可能處在中心位置。如果我們雕塑家在城市雕塑的實(shí)施中為作品的質(zhì)量據(jù)理力爭(zhēng)，少一些湊合和利益思想，件件城市雕塑都應(yīng)該當(dāng)成自己的純藝術(shù)品來(lái)做，而不是當(dāng)成雕塑行活兒去做，我們的城市雕塑肯定會(huì)有改觀(guān)。在面對(duì)不尊重雕塑藝術(shù)規(guī)律的建設(shè)方時(shí)，我們完全可以大膽地嘗試拒絕，學(xué)學(xué)當(dāng)年羅丹拒絕巴黎文學(xué)委員會(huì)的裁決、退掉《巴爾扎克》人物雕像的款項(xiàng)、將作品自己保留的精神，是很有必要的。

北京雕塑廠(chǎng)家 玻璃鋼雕塑 浮雕制作廠(chǎng)家的構(gòu)思成型始于以下誘因。首先，表現(xiàn)圓環(huán)的動(dòng)態(tài)，使之具有生命感，這種想法始于朱尚熹2000年在北京紅領(lǐng)巾公園所做的《蘇醒的圓環(huán)》，后來(lái)在2008至2009年間又創(chuàng)作過(guò)作品《生命之環(huán)》。使圓環(huán)具有生命感的首要途徑就是給予力量與運(yùn)動(dòng)的暗示。在雕塑上能使作品具有力量與動(dòng)感的辦法就是對(duì)形體進(jìn)行空間的處理與經(jīng)營(yíng)，通過(guò)形扭轉(zhuǎn)，或折疊，或錯(cuò)位，將人們的目光不斷地引向空間深處，這樣形態(tài)就有了起伏、翻轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)，有了運(yùn)動(dòng)也就有了生命。

北京雕塑廠(chǎng)家 玻璃鋼雕塑 浮雕制作廠(chǎng)家“海上生明月，天涯共此時(shí)”，“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明”， 中國(guó)文學(xué)史上有無(wú)數(shù)描寫(xiě)月的名句，可以說(shuō)“月亮”是中國(guó)人情感的寄托與象征?？伞端显隆芬猿橄蟮袼艿姆绞?，用全新的角度表達(dá)了月的壯麗和華美，再加上作品的整體鏡面拋光工藝，將陽(yáng)光、藍(lán)天、建筑和水面環(huán)境映照其中，其視覺(jué)效果或清澈剔透，或流光溢彩。很巧的是開(kāi)口的圓環(huán)正好是大寫(xiě)字母“C”，英文的“文化”和“中心”的字母Culture和Center的打頭字母都是“C”。不管怎么說(shuō)，《水上月》之于天津文化中心，都是很貼切的。

做水面倒影的作品來(lái)說(shuō)，并不是新東西，也有很多人在做雕塑作品的誕生就像孩子的誕生一樣，是長(zhǎng)時(shí)間懷胎與一朝分娩的伴隨，也是痛苦與快感的伴隨，還是曲折與成功的伴隨，更是昭示與抗?fàn)幍陌殡S……愿《水上月》能夠承載生命的壯麗，陪伴天津的公眾。

不少市民非常喜歡文化中心的雕塑“水上月”，經(jīng)?？吹酱蠹覍?duì)它拍照以及合影留念，在各種天氣和光線(xiàn)的環(huán)境、在不同的觀(guān)賞角度，它變化著不同的韻味，給人無(wú)限的遐想。其中夕陽(yáng)下的“水中月”又別有情調(diào)。